新疆被称为“玉石之乡”,一直扮演的只是原料供应者的角色,被外界称之为“有玉无雕”。近些年,新疆也涌现出一批玉雕大师,形成了不同于苏州、福建的玉雕风格,在玉雕行业打出了“新疆品牌”。据统计,截至2019年新疆目前已拥有国家级玉雕大师11人,省级大师88人(含抛光打磨),玉雕工艺师153人,形成了初具规模、健康发展的新疆玉雕人才队伍,近年来新疆玉雕作品在全国玉雕大赛中屡获大奖,显示出新疆玉雕蓬勃发展的势头。
新疆的玉雕大师越来越多,但“新疆料,扬州工”在行业内却根深蒂固的存在着,这是为什么呢?下面我们来做简单分析
一、新疆玉雕起步晚
以和田玉为代表的新疆本土玉石品质高、品相好,在玉石交易中颇受买家青睐。然而,前几年受新疆本土雕刻技艺的束缚,玉石多用传统技艺粗雕,玉石作品的形象也一味仿古,消费者买内地工的玉雕作品较多。
苏州、上海历来都是给皇宫贵族制作玉器的地方,玉雕起步时间较早,形成南北两大派别。北派风格趋向于端庄正统,南派风格趋向于细腻婉转。每个地方的玉雕特色各不相同,同时比较注重创新
二、新疆玉雕宣传乏力
说起新疆玉雕为什么名气不够大,这和新疆地区玉雕师自身有很大关系,新疆的玉雕大师都很低调。前几年,新疆的玉雕大师一直都在埋头做玉石雕刻的创作,很少与外界接触,这也影响到消费者对新疆玉雕大师的了解。去年我才开始印发宣传册,开始和媒体接触。这几年,我们也频繁和内地玉雕大师接触,他们的宣传意识很强,有活动就积极主动地宣传。
三、玉雕产业链不够完善
在新疆做玉雕的人员大部分是以个人为主,都是小作坊形式,比较分散,资金短缺,尚处于自产自销状态,能产生附加值和有创意空间的玉雕加工业是新疆的一块短板。没有像内地一些玉文化产业园那样集聚的平台,缺乏发挥的空间和氛围、充足的资金和政策支持,无法形成产、供、销一条龙的玉雕产业规模。
其实,像苏州、扬州早就建立了这样的大型产业园,经营和运作的都非常好。如果新疆能建立以政府为主导的玉雕创意产业园,一方面能为玉雕大师们建立一个很好的交流平台,每个大师都有自己的创作风格,大家在一起可以相互交流,这样思想才能融会贯通,或许能迸发出更多创意的火花来,同时也能培养更多的雕刻人才,更好地传承和弘扬中华传统文化。
四、新疆玉石加工业薄弱
每年新疆产玉石200多吨,只有5%在新疆本地加工。因为在乌鲁木齐一线加工的工人不到700人,能够独立进行玉石创作的人不到百人,玉器加工滞后,远远赶不上玉器销售日渐增长的脚步。
河南镇平县在一线工作的玉石雕刻工人达到两万人,辽宁岫岩县在一线工作的玉石雕刻工人1万多人,截至2012年底苏州玉雕工作人员比以前增长了一倍。目前,广东玉石产业也快速崛起,从事玉石相关产业人数达到5万多人。这是新疆玉雕无法比拟的,新疆从事玉石加工的人数太少,要想新疆玉雕业跟上目前和田玉行业的发展速度,这就要求从业人员达到一定数量。
五、大师作品极难看到
8月30日,在乌鲁木齐收藏家协会举办的第二届和田玉藏品、交流鉴赏活动上,记者见到了30岁的玉石收藏爱好者丁文惠。“听说在此次藏品交流鉴赏上,能看到新疆本土几位玉雕大师作品,我早早就来了。虽然收藏玉也有5年时间了,但很少有机会能看到大师的作品。”丁文惠说。
正如丁文惠所说,新疆本土玉雕大师作品市民很难见到。据了解,玉雕大师获奖的作品一般都放在店里,但很少有市民知道大师的店的地址。另一方面,大师获奖的作品也很少有机会在报纸或者其他媒体上,让市民看到,这也影响到了消费者对新疆玉雕大师的了解。
上世纪80年代初,新疆批玉雕工作者才去北京、上海学习玉雕,起步比内地晚了很多,所以在工艺和名气上,新疆雕工略差于内地工。
有很多人人来买玉雕饰品,都会先问哪里的工。因为内地工很细致、新颖,新疆的大师雕工很传统,厚重感很强。现在,很多人来买玉器都会先问有没有新疆本土雕刻大师的作品,近几年新疆的玉雕大师都创作一些含有新疆元素的玉雕作品,从地域和民族风情上设计出一些有影响力的作品,将自己的创作特点发挥了出来。