有些人会说，这玉办法戴身上，需要打孔，那打孔到底好不好呢？

孔，两部分组成，左边一个“子”，右边一个“乚”，用于名词字义中，有小洞之意，表通达，并且有内涵。生活中，有很多常被忽视但却至关重要的孔，比如电插座的孔，纽扣的孔，锁钥的孔……无数个孔，“无孔不入”的孔，以各种形态的孔洞出现在人们眼前，通达着人们的意志或情感。从文字学看，孔不但有空的用途，还有实的内涵，恰巧用在玉牌的挂孔上非常适合。

玉雕中也常见孔，看似作用为配绳通达之孔洞，实则以孔为点，通达的却是玉雕内涵之乾坤。我们常说，会打孔的玉雕师比比皆是，但懂打孔的玉雕师却凤毛麟角。玉雕之孔，与玉器互融一体，方圆、寸尺，须得拿捏妥当，方可以以一孔，寓百理，使得玉器整体更加完善，玉器主题更加明确。上图《智圆行方》挂件，方中寓圆,刚柔相济的形状搭配和谐，组成了方圆之境，将智欲圆而行欲方主题完美融合，加强了玉牌的整体性和佩戴舒适性。

其实孔，远远不止于方圆，也不拘泥于寸尺。玉环的孔也可以是不规整的，可以随着环的特征随型而雕。在这里，孔是一种完满的心意，是人们胸中的丘壑。孔的形状是多样的，有时描绘的是一个场景或者是个半圆的桥洞，如白玉（带翠）青花子料作品《春曲》，孔便是半圆。画面少女背对着观者看向远方。那么重点来了，到这里观者不禁会好奇，她在看什么？于是，顺着她的视线，我们看到了一个半圆形的孔。进而我们恍然大悟，感叹设计者“别有用心”的桥洞设计。而正是牌头桥和桥孔的孔洞设计很好的承接了玉牌正反面的画面，让作品有了一种景深层次。再回首作品画面，则多了些“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的诗情画意。

由一孔，通百理，仿佛身处红尘的你我，从看得到，到看不懂，再到看得清，后到看得轻，不仅是眼光之所及，更是人生智慧之所及。看空，看了，想了，才能以点带面，从线到面，逐步形成更大的格局与观念，成就处变不惊的豁达心性与智慧。

有时一件作品的孔，是整个玉器的点睛之笔，就如同艺术作品中常用的留白手法，为观者提供了一个更广阔的想象空间，不仅使作品更加协调精美，更是以方寸之地勾勒出天地，以无胜有，以少胜多，在虚实相生的妙境中灌以动静结合的气韵，营造出更空灵深远的意境。

在市面上大多数玉牌穿洞都是粗糙的，直直的，对于是否具有美感，是否贴合题材，洞边缘的棱角是否会磨砺配绳等等，都毫不在乎，仿佛这个孔就只是一道不可缺少的工序，用机器打通了就好。其实孔的作用不仅仅只是利于佩戴的需要，它已逐渐成为玉器不可分割的重要组成部分。只有与玉雕主题相辅相成的孔，才更能渲染出作品整体的意境美，才能让人“以孔”窥探其内涵真意。

孔之道，不止通达，更有内涵之意，它表现在玉器之上，必有担当，如诗文有意在言外，乐曲有音在弦外，玉雕意欲表达的情感往往在看似掏空了的“孔”里。孔之道，是以“空”为载体，纳天地万象于方圆之间，一切内蕴，一切情感皆在虚与实，有与无之间，无限和谐且统一着。