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为什么明代玉器被称作“粗大明”

集号吧丨发表时间:2020-03-11丨访问量:282
[摘要]明代玉器继承了宋元玉器的艺术特征,总体风格趋于简练、豪放、粗犷。

为什么明代玉器被称作“粗大明”

明代玉器“粗大明”的具体含义,主要表现在两个方面:

首先,艺术特征。

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明代玉器继承了宋元玉器的艺术特征,总体风格趋于简练、豪放、粗犷。

尤其是明代早期玉器,这种粗犷、稚拙的艺术风格非常突出。

造成这种情况的原因在于,明早期天下初定、百废待兴,而玉器的发展必然同社会文化的发展休戚相关。

当时的社会生产和人民生活,受元末明初连年战争的影响,正处于休养生息的恢复阶段,因此玉器的发展也受到影响,基本只能继承延续宋元玉器的艺术风格。

同时,在明早期的永乐年间,燕王朱棣经过“靖难之役”登基大统,随后又将明朝首都由南京迁至北京。

因此明早期玉器更多地继承了北方金元时期治玉工艺的粗犷风格,从而和南方苏作的治玉工艺形成鲜明对比,终展现出与南方玉器细腻精巧迥然有别的雄魂豪迈的北方玉器风貌。

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而明朝中叶这一情况发生了变化,随着社会发展相对稳定,传统文化更加发达,大量富有人文色彩的玉佩饰开始出现,明代玉器风格逐渐向纤巧细腻的方向发展。

到了明代晚期,随着晚明时期商品经济迅速发展,历史上第二次收藏热潮兴起。

当时民间用玉需求巨大,从而直接促进了传统治玉业的蓬勃兴盛,这使得明晚期琢玉工艺产生了飞跃的发展。

晚明玉器风格趋于纤细繁缛,玉器题材多以吉祥图案为主,大型玉质容器如执壶、瓶、炉、杯、盘等大量出现。

其次,原料特征。

明代玉器的另一个主要特征是玉石原料品质低下。

明代玉器所用和田玉质料一般,常以玉质不佳的和田玉据多,同时还出现了玉质发闷、玉色发灰的“石子玉”。同时明代岫岩玉等地方玉料得以充分使用。

造成明代玉料质量下滑的主要原因是玉石原料的匮乏,而这与明代特定历史时期的国家政治形式有着直接的关系。

在明早期的洪武二十二年(1389年),新疆地区的“东察合台汗国”奉明朝为宗主国,而当时的明朝中央政府也在新疆哈密设置了行政机构。

但是到了明正德四年(1509年),东察合台汗国因内乱四分五裂终灭亡,取而代之的是叶尔羌汗国。

随着叶尔羌汗国的不断强大,明朝失去了对新疆的控制。到了明嘉靖三年(1524年),明朝关闭了嘉峪关,从此与新疆再无联系。

正是在这样的历史背景下,明代玉器的原料供给受到了极大制约,这导致有明一朝的大部分时间里,中原内地的和田玉料长期处于捉襟见肘的状态,而玉石原料的匮乏极大地限制了明代玉器的发展。

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甚至在明朝中后期很长一段时间里,内地和田玉料的输入居然完全依赖“走私”。

据史料记载:由于明朝中央政府不能对西域实行直接统治,明政府只得通过哈密王获得和田玉。

当时和田玉料需要辗转运输才能到达内地,玉料经过各级官员的层层克扣和以次充好的“置换”,待运到北京时已基本“不堪用”。当时很多较好的玉料流落在民间,而这种现象一直持续到清代前期。

正是在这些历史条件的制约下,明代玉器的艺术风格受到多方因素的影响,终形成了粗犷、稚拙的时代特征。

今天我们能看到的明代玉器,无论是宫廷旧藏的明代皇家玉器,还是明代治玉大家的传世精品,大多在玉料的使用上都较为局促,这也是造成明代玉器被冠以“粗大明”称谓的重要原因之一。

但是,我们同时也应该看到,明代作为一个上承宋元、下启清民的重要历史时期,其文化艺术发展非常发达。无论是文学、艺术还是传统手工艺领域,明代均取得了空前绝后的伟大成就。

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如果不是诸多历史客观因素的制约,相信明代玉器同样会展现出更加辉煌的历史风貌。

因此,当我们了解这些历史背景之后,再去重新审视明代玉器,就会发现明代玉器的发展是在极其艰难的历史条件下砥砺奋进。

在各种客观因素长期制约的环境中,明代玉器并没有放弃,而是拼尽全力“杀出一条血路”,从而形成了自己独特而鲜明的时代特征。

明代玉器粗犷,但并不粗糙;明代玉器稚拙,但并不稚嫩,细细端详品味之下,相对战汉玉器的中规中矩和乾隆玉器的富丽堂皇,明代玉器更多了一些自然古朴的稚雅之气。

这就好比博大精深的书法,既有行书狂草行云流水般的潇洒,又有篆隶魏碑那种稚拙淳厚的古朴,每种艺术风格的存在都有其必然的内在原因,而这些艺术特征所展现的,正是古代不同历史时期千姿百态的时代风貌。


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